上8点，再去《杰·雷诺今夜秀》。

录制完节目，登机出发去纽约，参加《纽约时报》电影专栏的采访。

结束之后，与星巴克会面，定制全球《英雄》咖啡套装。

其实星巴克与古装的功夫片根本不搭边儿，但方星河的个人热度有保障，本质上这是星巴克为了拿到方星河的代言资格而做出的舔狗行为。

搞定这一谈判，再飞回去参加索尼经典组织的映前晚宴。

参加宴会的有一大票好莱坞名流，以及全美的知名影评人，除了一部分大咖级影评人为了保持“中立客观”的人设而没有来，方星河见到了好多活跃在一线的影视专栏作者。

这次聚会反而比想象中更有趣。

因为咱方哥还有另外一个高咖位身份——正统文学作家。

是的，虽然《苍夜雪》并没有外文译本，但是他在日本文坛的地位同样影响到了西方世界。

这个话题深聊起来有点绕，逻辑大致如下。

现代日本文坛在世界上的地位举足轻重，原因是前辈大师奠定的严肃文学声誉（川端康成、三岛由纪夫、大江健三郎）和当代流行文化带来的巨大受众基础与阅读兴趣。

由此直接导致了村上春树从“日本著名作家”迈向“世界级超级畅销作家”。

方星河同样吃到了这波红利。

因为《苍夜雪》在日本的口碑销量双重大爆，所以当日本文坛高度认可他的成就时，世界文坛同样接纳了他。

尽管北美地区只出版了那本杂文集，可它的影响力一点都不小。

对自由、对民主、对阶级的批评，青少年意识觉醒，叛逆与反叛逆，契合全美需要的斗争精神……

那些东西对于影视界毫无意义，但对自诩为作家的影评人，却起到了巨大的现实作用。

比如今天特意赶到洛杉矶的斯蒂芬·亨特。

他是全美排行第二，仅次于罗杰·伊伯特的影评人，影响力堪称巨大，即便还没有拿到普利策奖，便已是公认的最强技术流和类型片评论家。

而如今，桀骜的他却在方星河面前，像一个小学生那样请教着。

“sr，你是如何将平实的白描巧妙化用在需要力量的行文段落中的？我的意思是，不做比喻类的修辞，只叙述，读起来却如此动人，这种对文字的驾驭感，是否有练习方法？”

其实斯蒂芬·亨特的问题比呈现出来的更复杂，他足够专业，所以提的问题也很深刻细致，甚至细致到了具体的某一个句子或者单词。

而方大师只是摊开手，遗憾道：“亲爱的亨特先生，用英文进行白描和用中文进行白描是截然不同的两件事，我不认为英译本的《性》真正展现了我的文章的灵魂，所以我只能粗略的和您分享一点我的写作技巧。

——当情绪激荡到极致时，努力让文字本身平静下来，摒弃所有花俏，尽力陈述客观细节。

愤怒等情绪，不应当影响文字本身，应当在潜移默化中影响行文的格式、关系、局面，最终让读者从自己内心去感受力量，而不是感受你用力量写下的文字。”

“哗哗哗……”

周围响起一片热烈的掌声。

作家们……影评家们不管听没听懂，反正一点不吝啬捧方星河的香脚。

因为他们不是正统作家，处于文字工作者鄙视链的最低端，而方星河老师不一样，方老师可是天才作家，高人一等。

当然，大部分水平足够的影评人，是能够体会到方老师这番话的含金量的，称之为真知灼见也不过分。

面对滔滔不绝的奉承，方星河谦虚摆手。

“打篮球或者拍动作戏，我是当仁不让的世界第一，但在文学领域，我只是一个追随前辈脚步的小学生，不如让我们聊聊电影？我对《英雄》充满了信心……”

影评人们也对《英雄》充满了信心。

他们纷纷暗下决定：

只要不太烂，那就是编剧方星河与演员方星河的传奇之作；

如果有点烂，那一定是张毅谋导演的问题；

假如实在太烂……你们这群罪人，你们辜负了sr的信任！

促成他们做出这一决心的，自然也有索尼给的红包的功劳，但是，假如不是因为方星河，这事儿肯定没有如此简单。

甚至，以斯蒂芬·亨特的身份，参加宴会的机会都不会给索尼。

他是什么身份？

《华盛顿邮报》的专栏记者，排名第二的影评人，枪械和战术专家，功夫爱好者，以及，华盛顿圣子的小迷弟而已……

有意思的是，他不辞万里的来到洛杉矶，而洛杉矶时报的肯尼斯·图兰却不肯移步区区几公里。

方星河？打散了湖人王朝梦的畜生，我与彼辈势不两立！

……

24日晚10点，万众期待的《英雄》首映礼终于在grauan'schesetheatre(格劳曼中