能个个镜头一遍过”的开挂方式，那也太懒太没有追求了。

第二条，赵小丁采用了一种更加朴实的定点跟拍方式。

然后刘一菲开始走第三遍，摄影机用吊臂悬在半空，进行了一个第三视角的大广角俯拍。

到最终剪辑的时候，方星河才能确定，到底是采用跟拍长镜头，亦或者剪出一组动态镜头，来展现这段路的“由平静到不平静”。

哦，对了，这挂逼的剪辑功底也是90分，真正意义上的十项全能。

拍完这一幕，工作人员们转场，开始拍巷子里的打戏。

说它是打戏简直有点侮辱方哥，其实是挨打，然后抓住机会之后，张小北像是一匹孤狼那样，压住其中一个猛揍。

这一幕相对于原版的变动，主要是用来呈现方星河版张小北的性格。

简简单单一句话：真正生活在废墟里的狼崽子。

没有什么可失去的人一定足够狠，而这种人一旦有了牵绊，那又什么都豁得出去。

原版对这方面的挖掘不太够，从而导致了小北这个人物的说服力差了点意思——这是委婉且含糊的说法，真要专业分析下来，细节不是一篇小作文能够讲清的。

但不要紧，在方版的《少你》里，张小北有足够多的展现机会。

“打戏”拍得非常顺利。

圈踢大哥的是十三鹰里的多余、黑子和掏裆，然后被小北按住猛锤的是多余——这小子坚持练武，打架经验丰富，知道怎么挨打伤害最轻又显得真实。

最后，对陈念耍流氓的是掏裆，卧槽，那可真不像演的。

“哎哟，妹妹真好看，怎么着，报警给哥哥们找麻烦？”

“行啊，你等着，下回时间充裕了哥哥好好陪你玩玩，保你舒服~~~嘎嘎嘎嘎！”

一边淫笑一边抬手要去拧陈念的脸。

陈念一边躲避一边抬腿乱蹬，将懦弱背后，触碰到底线时的烈性展现出来一部分。

这里也是为了符合人设——三个小流氓在半夜看到陈念这样的大美女，不心生邪念才奇怪。

但是因为恐惧警察蜀黍的到来，他们没敢真干什么，而是戏耍了一番陈念和小北，然后匆匆逃跑。

这就是两人的初次相识。

方导在后续的处理上采用了波折的手法。

陈念鼓起勇气请求张小北保护自己，小北推开她冷漠离去。

但这里不能是纯粹的冷漠，方星河必须演出一点畏惧来——畏惧和这样一个陌生的小美女接触，也畏惧有可能翻天覆地的生活。

张小北和陈念必须循序渐进的接近，才能使得这种救赎温情而又动人。

为了谋杀观众的眼泪，编剧方可真是下了死力气。

当然，演员方也足够卖力，所以那个让人着急又怜惜的片段被他演绎得十分饱满。

首先是第一眼——小北抬头看到陈念的第一个瞬间。

方星河痛苦迷茫的表情完全定格，只有非常微渺的一个瞬间，随后，眼底涌上一股惊艳，同样转瞬即逝，最终化为一种警惕。

当这个特写保质保量的完成后，观众们马上就会懂得：张小北也是正常的青春期男生，他对漂亮的陈念有好感。

然后就是分别时的那一幕戏。

陈念追着他恳求，希望小北能够保护自己一段时间。

但小北不愿意，他表情冷漠，但肢体语言却有些仓皇和拘谨，他想推开拦在面前的陈念，但最终微微一却步，选择自己绕行。

绕开的时候，用手背“扒拉”开陈念，只触碰了她的肩膀。

力气有些大，稍显粗暴，可在这种粗暴表象下，实则是一种混合了不耐烦与戒备的小心翼翼。

在擦身而过的特写中，陈念仰着头，泪眼盈盈，可怜兮兮，暴露出她内心深处真实的急切、焦虑、不安。

而张小北目不斜视，嘴角有些歪，肌肉因为疼痛而一颤一颤的，眼神是那种特别的倔强。

配合他一瘸一拐但却绷直脊背的身姿，一种不知所谓的孤独感油然而生。

拉开大约5米的距离后，方星河忽然抬手，用手背一抹嘴角，随后用力一甩，偏头吐了一口血沫。

吐血沫和吐痰的细节区别，在于是“喉咙发力”亦或者“唇齿发力”。

没有喉咙发力的动作，轻轻一呸，这个人物的桀骜，以及小男生那种幼稚的不屑，顿时立得扎扎实实。

拍完了正场戏，赵小丁曹保平等主创回到导演房间开会。

胶片时代的每日总结会，不像数字时代那样方便，大家看不到当日拍摄的画面，但也必须基于场记员的“日志”，对今日拍摄进行总结。

“讲讲镜头。”

方导一声令下，各自开展工作。

场记报告、摄影报告、录音报告……一条一条梳理。

讨论哪条“感觉上”肯定过了，那条可能有问题，确定明日是否需要补拍。