、右衽和挽袖，是中式服装的典型特征。画家用和服为作品命名，是对清代服饰的误认。

这种误解，恰好说明，欧洲艺术家和设计师借鉴了咱们国家的传统艺术和文化，但不一定了解其中的历史和文化意义。

在当时的米国社会，中式衣服以其独特的廓形、精致的刺绣和奢华的面料受到富贵阶层的青睐。波士顿画派画家将身穿华国服饰的优雅女性融入生活场景，正是对当时米国文化风尚的体现。”

两人就这个话题，展开了讨论。

“从表面上看，这些元素反映了米国上流社会对华国服饰的迷恋，但深入研究作品背后的背景便能发现，拥有学院派身份的波士顿画派艺术家们深受“文雅传统”的影响。

他们通过带有华国服饰的画面，创造了不同于欧洲印象主义和现实主义的审美范式。”

“波士顿画派诞生于复杂的历史语境，19世纪末至20世纪初期的米国社会正被一系列重大变革所重塑。米国的发展经历了从认欧洲殖民化、塑造自我的民族化，到表现自我的国际化历程……”姜哲在讨论过程中，选用了克里和乔治的部分观点。

虽然，他不认同两位教授的全部观点，但是，谈话的一部分内容，让他觉得有用。

秦教授发现，姜哲出国一趟居然有了一些新收获，就打算另找时间，谈谈对读研的选择。

当然，姜哲收到通知之前，秦教授只是建议他把精力用在毕业创作上。

姜哲明白，当下自己只能等考研结果，想多了也没什么用。

他恢复了搞创作的生活节奏。

在紧张和忙碌的学习生活中，滨海艺术学院的学生当中，陆续有人收到了好消息。

“恭喜，签了合同，就有了去向。安心的完成毕业创作和论文。”胡老师在办公室，接待了几个来报告喜讯的学生。

有一个人被某游戏公司录取，另两人的考研成绩很好。

与此同时，姜哲收到了期待已久的通知。

(本章完)