姜哲和弗兰西斯卡，来到了乌菲兹美术馆外。

现在不能进入参观，两人只能在外面看看。

姜哲觉得，这座建筑完美体现了佛罗伦萨人的建筑理念，其中一个重要特点，大门很不起眼。用弗兰西斯卡的解释是，防卫需要。

美术馆墙壁上内嵌了许多大师的雕像。

两人饶有兴致的一一辨认。

“这是切利尼！”

“这个……不认识。”

“这个，我认识，莱昂纳多达芬奇。他总喜欢戴个帽子，还不把头发塞进去。”

“这是但丁。”

“明天先来参观，然后就去雇佣兵凉廊。”离开博物馆之前，姜哲默默计划着。

接下来的路程，他们沿着河往前走，看到了横跨阿诺河的维奇奥桥。

这里是佛罗伦萨另一处地标，所以，来游玩的人很多。

观赏瓦萨里走廊时，弗兰西斯卡正在给姜哲讲解走廊的由来，以及这里通往美第奇家族的宫殿。

她的讲解，经常受到外界干扰。

来这里游玩的一些情侣，时不时的发狗粮，导致弗兰西斯卡分神。

姜哲和弗兰西斯卡不是情侣关系，也没有向那方面发展的意思，所以在这种场合下，看着别人秀恩爱，都觉得有些尴尬，不得不离人群远一些，甚至提前往回走。

“500多年前，这条走廊是用来保命的，美帝奇家族成员曾经遭遇过多次暗杀和绑架，文艺复兴时期的佛罗伦萨并不仅仅是艺术的国度。很多艺术家，都要掌握一门不错的剑术，比如雕刻珀尔修斯的切利尼。”

两人返回时，路过桥上已经关门的店铺。弗兰西斯卡说起这里的店铺基本是金店与珠宝店，因此，再次说起切利尼。

“他不光只是雕刻家，还是当时欧洲最利害的珠宝匠，因此金店老板们就在这里为他立了个雕像，把它当成祖师爷来膜拜，切里尼本身也是个音乐家，当年教皇把他请到梵蒂冈并不是看中他的珠宝手艺，而是看中了他的音乐才华，后来是碰巧才知道他会做珠宝。”

姜哲听着弗兰西斯卡的讲解，不知不觉，走回下车的地方。

“谢谢你陪我夜游，让我收获良多。”回酒店休息时，他再次向弗兰西斯卡表示感谢。

两人约定，明天去参观乌菲兹美术馆。

姜哲回到房间，洗漱完毕，就拿出了画具。

今天的形成很充实，从罗马来到佛罗伦萨，几乎休息。他没有觉得疲惫，反而有作画的冲动。

白日的参观，还有晚间的夜游，都让他看到了很多的素材。城市的街道，居民，游客，学院里的师生，集市上的卖花姑娘，店铺等诸多形象，一一呈现在画面上。

……

第二天早晨，姜哲和弗兰西斯卡来到乌菲兹美术馆门前排队。

两人来得早，第一批进入美术馆。

“美术馆建于1560年，它的前身是文艺复兴时期最富有美第奇家族的办公室，藏品超过10万件，包括达芬奇波提切利等大师作品……”弗兰西斯卡依旧为姜哲讲解。

姜哲如同海绵吸水，吸收艺术宝库中的营养。

文艺复兴时期的宗教画……乔托的木板蛋彩画……乌菲兹美术馆最知名的，波提切利的作品……

众多艺术作品，让人目不暇接，看到最后，姜哲发现自己对一些藏品，变得麻木了，参观时间比预计的时间超出两个小时。

即便如此，有很多藏品也没能看到。

简单吃过午饭，姜哲第二次去雇佣兵凉廊。

这次，他终于可以近距离观看众多雕塑作品。

仔细看过了所有的作品后，又认真体会着雕塑的美感。

但是，系统给出的提示是，等待计算结果。

他只好继续参观。

因为第二次来雇佣兵凉廊，是临时安排，原本的参观计划不得不改变。

弗兰西斯卡带着姜哲来到一处制作工坊参观。

她的一位朋友，带着二人进入工坊。

作坊中，有人用线锯切割石材，有人制作底稿，有人负责镶嵌……

带他们参观的朋友告诉姜哲，这里保留了古老的硬石镶嵌技术。

镶嵌艺术历史可以追溯到古罗马时期，跨越古典时期和中世纪。1588年托斯卡纳大公费迪南一世德美第奇，宣布建立硬石镶嵌工坊，专门采用半宝石创造影石镶嵌艺术品，大型作品装点建筑和房间小型装饰镶嵌在家具上。

到了17~18世纪，硬石镶嵌在装饰之余，更呈现出一种绘画的面貌，甚至被称为石材绘画，在画作中视觉上的光影和层次感有不同的颜料和笔触来表现。

工匠们总石材上某个特定区块天然形成的纹理，取代了画笔的作用。画作保存不易，硬是镶嵌，却能在几个世纪之后依然鲜明如初，这也许就是用硬质石材组成的鲜艳画面之下对于时间和消逝的对抗。

这位朋友为