来舞城镜介又入驻了讲谈社，成为了讲谈社的特邀作家，开始在讲谈社旗下新创刊的短篇推理杂志礼帽上，刊登自己的短篇推理

起初大家都对礼帽这种短篇推理杂志，并不看好。

毕竟，在礼帽杂志创刊之前。

曰本的短篇推理市场，就已经被光文社的宝石，文艺春秋社的a读物，宝岛社的推理所瓜分

在这种恶劣的竞争环境下，礼帽杂志可以说是“地狱开局”

但大家很显然都太过低估舞城镜介的实力，也太过低估江留美丽这位年轻的主编。

从一月十四日，舞城镜介的一朵桔梗花在礼帽杂志刊登。

到二月的二十五日为止，礼帽杂志只用了五十天不到，就直接干掉了宝岛社的推理，赶超文艺春秋社的a读物，成为了曰本短篇推理第二的杂志

这种壮举，别说是在曰本，就算是在整个世界，都称的上是无法想象的神话

而能够让礼帽杂志在短短五十天，就能够达到如此高的发行量。

其主要原因，一共有三点。

第一点，就是讲谈社的对礼帽杂志的信心

因为短篇推理杂志，主要赚钱的渠道并不是其上刊登的短篇推理。

其主要赚钱的渠道，就是制造曝光度，吸引广告商在杂志上进行广告投放

所以大部分杂志都喜欢维持在两万到十万份左右，这种大差不差的发行量。”

“因为这种数量的发行量，能够保证每一期杂志，都不会出现发行量上的巨大波动，保证广告发行商和自身的利益。

但讲谈社显然对礼帽杂志，或者说对舞城镜介，江留美丽这个组合有信心。

不光将礼帽第一期发行量直接定在了五十万份，之后的每一期，都在不断的增加

最终，在礼帽第七期杂志，将礼帽杂志提升到了一百二十万份巨大的发行量

成为了曰本仅次于光文社宝石的短篇推理杂志

而讲谈社之所以会对礼帽杂志如此自信

其中有百分之四十是因为，讲谈社从早川书房挖来了，埃勒里奎因推理杂志的主编江留美丽。

其不光年轻，更是对推理有着极大的兴趣和专业的见解

她曾在早川书房担任埃勒里奎因推理杂志主编的时候，就曾提拔过许多推理作家。

这些作家虽然还未能踏入“知名作家”层级，但是有不少推理作家，已经能够靠稿费过上普通人过不上的优质生活。

渐渐地向着“知名作家”层级迈进

可以说，即便没有舞城镜介的加入。

光靠江留美丽这位眼光独特的创刊人，礼帽杂志也会是一本不错的短篇推理杂志

但

能够让礼帽杂志在不到五十天的时间，就从一个默默无名，不被看好的短篇推理杂志，成为曰本前二的短篇推理杂志。

最主要的原因还是有舞城镜介这位“奇诡天才”的加入

因为舞城镜介在礼帽前七期的杂志中，每一次都会给曰本的读者，带来全新的体验

每一次都会让人耳目一新

每一次都让人醍醐灌顶

第一期的一朵桔梗花，则是利用了同样是“本格天才”的大阪圭吉神作葬礼火车头中的诡计。

实现了老诡计再包装，让一种诡计重新长出了新的花朵

这种创作，是舞城镜介在向读者展现他的再包装能力。

第二期的收束，则是利用了量子纠缠，薛定谔的猫，卡涅阿德斯的船板，等诸多设定，开展的逻辑崩坏流作品

在这篇作品中，舞城镜介充分的利用了设定，创造出了麦卡托这种“恶德侦探”，利用侦探的恶，或者说是“侦探役的行为”，最终写出了推理史上，第一部没有凶手的推理作品

第三期的死刑犯之谜，则是“伏线流”加上“逻辑流”的作品，其故事切入点非常精妙，以将死之人却被人杀害为谜题，对同一个案件，进行了两次“狂气排除法”，最终呈现出了曰本推理史上，第一篇，能够和“逻辑之王”埃勒里奎因比肩的“逻辑流推理”作品

从这一篇死刑犯之谜发表后，舞城镜介算的上是，在曰本推理界真正的扎下了根。

并拥有了很大一批忠实的读者

因为死刑犯之谜不光展现了“逻辑流推理”该有的魅力。

更让曰本推理的读者，自豪的可以向大众读者说，曰本推理文坛不比欧美推理文坛差。

不要一提到“逻辑流推理”第一个想到的人就是黄金古典推理三大家的“逻辑之王”埃勒里奎因。

我们曰本也有我们自己的“逻辑之王”，那就是舞城镜介

在这种巨大的声势之中。

舞城镜介完全可以选择继续吃“逻辑流推理”的饭，继续在礼帽杂志上写“逻辑流推理”。

但舞城镜介却并没有这么做，在礼帽第四期杂志上。

舞城镜介竟然挑战了，在曰本非常