从奥运会到现在，虽然谈不上朝夕相处，可对于张导的各种习惯性的小动作，许鑫自认为是比较了解的。

比如他皱眉，就是在思考。

比如他双手搭着后脑发呆，那就是在做选择。

再比如他抹脸。

那就是表示无可奈何的意思。

遇到了什么“人力不可为”的事情时，他就会这样。

在联系上他刚才的言论

许鑫想了想，说道

“三枪”

张一谋摆摆手

“顺其自然吧。”

“”

听到这话，许鑫足足愣了两三秒，才反应过来。

张导这是放弃治疗了

可他不想提，许鑫也没法说什么。

索性换了孩子的话题在那聊。

诸如满月酒啊、诸如以前的孩子怎么带，现在的孩子怎么带的不同之处。

聊了大概能有二十来分钟，张沫带着顾小白、阿美、尹丽川三个人回来了。

看到许鑫，张沫打了个招呼。

“来啦。”

“诶，沫姐，几位老师。”

大家客气了一声后，尹丽川从包里掏出了两份剧本。

许鑫接过来看了一眼山楂树之恋的标题后，直接翻开了第一页。

“1，乡间小路，日，外。

一辆大巴车沿着乡间小路向着农村开区，车里传出来了整齐的学生们诵读语录的声音。”

“2，车站，日，外

大巴车停在了县车站，这里的建筑都是七十年代的风格。学生们陆续走下车。

讲真，最近一直用看书追更，换源切换，朗读音色多， 安卓苹果均可。

大把门口，带队的村生产队张队长举着一张红纸，红纸上写着“欢迎市八中教育实践小组””

许鑫在一点点的看，张一谋同样在一点点的看。

而包括张沫在内的其他人也不吭声，只是手里同样捧起了剧本。

一方面是再检查一下有没有什么不妥的，另一方面是，这些人或多或少的都和张导合作过，知道张导的习惯。

张导是那种一边看一边读，然后觉得哪里有所不妥会进行发问的工作状态。

他问，你回答。

如果理念无法说服他，他也无法说服你，那么大家就开始讨论怎么改。

虽然这戏张导说了，是这位年轻的许导来拍，而自己将会在片中担当监制或者总监之类的职能。

可依旧没人敢掉以轻心的觉得张导只是看看，不说话。

甚至从许鑫对张导的尊敬程度而言，这部戏的主导很可能还是张导。

除了张沫在内，所有人都这么想的。

可是

伴随着一个多将近2个小时的时间划过张一谋却一声不吭。

从头到尾都没说过一句话。

虽然偶尔有过似乎想说什么的意思，但他每一次都没开口。

弄的反倒是尹丽川她们不知道该怎么办了。

您老人家想说倒是开口啊。

老这么大喘气，弄的别人心里玄乎的很。

可偏偏，张一谋就是没说话。

直到许鑫放下了剧本，眯起了眼睛。

他点了一颗烟。

在这烟气缭绕中，整个剧本的故事，从脑子里开始搭接。

先是整个故事线的骨架，接着是各种各样的碎片化剧情，一样一样的在脑子里全部链接上之后，整个故事的主要故事情节就已经把握清楚了。

几位编剧按照自己的要求，摒弃了原着里的许多东西与人物角色。

只保留了张队长一家，老三、以及静秋家里的情况和静秋的同学那几个人物线。

其余的东西都舍的干干净净。

譬如原着中万昌盛、张一之类的，那种对情欲的表达全部摒弃后，静秋和老三的爱情也确实达到了纯洁的效果。

但整个故事的冲突却弱化了许多。

这似乎也是伤痕文学的弊病。

似乎没了那个动荡的时代后，以这种文学现象为载体的故事写出来，就好像一件寻常的小事。

整个剧本看起来就像是一个懵懂少女恋爱过程。

只不过别人的恋爱最多是分手，但静秋和老三的爱情却变成了天人永隔罢了。

而老三的死，在原着里，就像是在祭奠那个年代。

许鑫估摸哪怕这个故事是真实的、有原型的。但写出来之后，艾米更想赋予它一层反思的属性，在映射那个时代的悲哀。

哪怕这个故事是真实发生的。

而他在读的时候，就像是身处那个年代而不自知。

可现在的剧本，在他主动摒除了那些东西后，又像是他度过了那个时代后回头看，那整个年代以现在人的目光来讲又是怎么一种迷茫。

姑且先用这个词吧。