某位女演员，毒战所能获取的关注可比内地和香港影视人的矛盾劲爆的多。

不过这些都还早着，现在需要做的就是放松文永珊的警惕，用时间澹化观众对于毒战的记忆。

到了家门口，帮徐容将行李箱提下来，王亚芹迅速上了车，道“徐老师，那我先回去了。”

尽管再有几天就要过年，可是经过刚才徐容的一通大饼，此时她又对未来又充满了干劲儿。

进了家门，徐容突然感到一股难得的轻松。

他一直谨记着当年许阿姨“你一个男孩子出门在外，要好好保护自己。”的嘱咐，可是就在昨天，疏忽之下，差点落入狐狸精的陷阱当中。

“哇，这个也好好看呀，要不咱们选这套吧”

刚进门，徐容便听到楼上传来的叽叽喳喳夹杂着的银铃般的笑声，侧耳听了一会儿，他从隐约分辨出了笑声的主人。

除了小张同学和徐行之外，听声音似乎还有杨蜜、袁珊珊以及焦竣艳和宋佚四人。

换了鞋子，徐容才发现了点不一样，家里明显刚收拾过，显眼的地方还贴上了红色的“喜”字。

他恍然过来，再过几天，就是自己和小张同学结婚的日子，几人过来，应当是准备婚礼的，在一众同学当中，他们算是结婚早的。

他轻手轻脚地上了楼，循着声音，到了卧室门口，顺手推开了半掩的房间门，看着里头白花花一片，他打招呼的话登时噎再了嗓子眼“你们”

剩下的话，他没能说出来，视线相对，他的脸色登时变的严肃，声音当中也少见地带着点呵斥“你瞅瞅你们，一个个大呼小叫的，连门也不关，知不知道都吵到人休息了”

房间内正在试衣服的杨蜜、宋佚等人本来正要尖叫，可是被徐容一阵不分青红皂白的训斥，一个个都有点没回过神来。

等房门被徐容重重的“彭”的摔上，她们又被惊了一跳，望着紧密的房门，几人不由的面面相觑。

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是她们在换衣服，可是怎么听着跟姓徐的吃了天大的亏似的

而退出了卧室的徐容同样轻吐了口气，玛德得亏反应的快。

不过话说回来，虽然只是匆匆一瞥，但是怎么老感觉着，自己挑了个最小的

他没敢久留，以防几人反应过来秋后算账，迅速而又轻手轻脚地钻进了书房。

连着忙了几个月，累是真的累，暂时暂时的，他还不能休息，随着婚期越来越近，正好又赶上年节，今天过后，他能闲下来的时间恐怕不多，因此他准备尽量今明两天把毒战的拍摄总结写完。

毒战当中让他感到棋逢对手的演员一个也没，但是因为第一次尝试担任主演、编剧、导演、监制等角色，不同的视角也给他带来了和过去截然不同的体验。

摊开笔记本，坐在椅子上安静地思考了大概五分钟，捋清了思路，他拿起笔，缓缓写道毒战总结。

一、什么样的剧本是好剧本

这是每一个演员必然遭遇的问题，也是每一个导演、编剧、投资人都会遇到的困惑。

以一个纯粹的消费者，观众的角度而言，剧情好看的。

以演员、导演的角度来评判，逻辑清晰、合理，有精神内核传达。

在从业初期，我总是以观众的视角去评判剧本的好坏，后来在大明王朝1566之后，我开始以演员的视角评判剧本的质量。

实质上真是如此吗

这次兼任毒战的编剧，让我有了不同的看法。

剧本最大的意义在于指导创作，指导导演和演员创作，而导演和演员创作的过程，可以说是对剧本的探索的过程。

那么演员和导演探索剧本，到底又在探索什么

毫无疑问，是规定情境和行动。

无论是导演还是演员，都必须十分清楚人物处在什么样的环境当中，要做什么、想做什么。

这就是表演的两大基本支撑点，不然绝无可能把戏演好。

具体到规定情境和行动，在生活中，我们总是通过观察他人的行为去了解一个人，我们之所以会觉得一个人和另外一个人性格不一样，是因为在某种情况下，这个人是这么做，而那个人会那么做，也就是说同一种规定情境下，他们采取了不同的行动。

至此可以断言，决定一个剧本好坏的，是规定情境和人物的行动。

很早之前，我就意识到，观众看戏，关注关心的是人物的命运，演员要演的，也是人物的命运，但却忽略了，一个好剧本的关键，同样在于它能否充分呈现了每一个人物的命运，也就是规定情境和人物行动的有机统一。

规定情境和行动的有机统一和人物的台词、戏份多少没有任何关系，就像有些角色，短短几个镜头，就能给观众留下难以磨灭的印象，演员的表演是一方面，但不可否认的是，这个人物在合适的时间、合适的地点，以一种合