奥斯卡

这两年，受到不少政治正确的影响，颁出来的东西大跌眼镜

但好歹人家还是以电影为中心的，尽量避免分猪肉现象。

国内的电影节

办出来的东西很多时候与电影本身无关。

其实，从传媒角度来看，报忧不报喜是很正常的现象，所以，好电影大都是悲剧的

因为戏剧的基础就是冲突，没有冲突就没有故事。

当然冲突悲剧。

只是一般来说，喜剧很少能得奖，也有个别的例子，比如美丽人生，但很少

能用喜剧的手法讲述一个大悲剧，这样的电影太少了

即便是大团圆收尾，也是惨胜。

这个又不符合上头对国产电影的要求正能量

所以，很多编剧说我们的电影跟全世界都是背道而驰的

但也不一定是坏事，如果你足够强大，完全可以弄一套新的规则。

吕潇然早就对奥斯卡不报任何指望了

但要是能拿奖，或者有机会搂几个提名，他还是愿意去做一下公关的

人都是这样，自己个儿一路孤傲的走下去那也成。

奈何人是社交动物，电影毕竟是艺术也是学问，是要一代传一代传下去的，没有人光看个电影就能学会拍电影。

你要学习，就需要老师，有老师就有技法，有技法就有标准，有标准就有奖项，有奖项就有电影节，有电影节，就有权威，绕不过这一环的。

在很多人看来，不管业内还是普通观众，奥斯卡就是全球最牛逼的电影方面的奖项

就跟橙子买断爱乐之城一样，为什么买断它

最主要还是奥斯卡

没有奥斯卡加持，你再怎么吹，也没有用

不过火星救援拿奥斯卡的概率远低于地心引力

“很难，大卫说了最多只能争取几个技术提名”

“最佳外语片呢”

吕潇然回答“机会不大，今年奥斯卡最佳外语片应该会颁给推销员”

糖糖不说话了

北美方面，火星救援单日最高票房飙到了890万美元，上映第十五天，票房破七千万美元

口碑、上座率远超同档期的另一部太空题材电影太空旅客

太空旅客，太糟糕了是一个关于“星际旅行途中，有个乘客醒得太早，一看还有90年才能到站。觉得孤独，就唤醒了另一位女乘客，和她搞起来，后来女主知道真相和他闹翻，历经困难后又和好”的故事。

火星救援让它1500个影院，它都不是选手

好莱坞现在的编剧太弱了，或者说不敢冒险

为什么只唤醒一个

就不能唤醒两个，然后一起三人斗地主吗

做一些多人运动吗

开个玩笑，我的意思是，男主角既然可以唤醒其他人，为什么仅仅满足其中一个，完全可以多唤醒几个姑娘，来一场关于人性的验证

或者干脆开大，让女主发现休眠仓有死尸

原来，男主之前唤醒了很多女人，每次都谈完恋爱，玩腻了就害死。

然后女主弄死了男主，再之后，她也耐不住寂寞也开始打冬眠仓的主意了

无语，这么好的设定，拍出了垃圾一样的作品

但是，星战侠盗一号太强大了，一直都是单日票房冠军

压得火星救援、欢乐好声音、海洋奇缘、太空旅客只能抢占第二名

任何大卖作品，甭管口碑好不好，肯定有人挑刺。

吕潇然遇到过很多次，之前的智取威虎山被著名电影专家朱达可喷成抗日神剧；耿浩回到故乡，被自称研究电影的美国伊利诺大学终身教授徐钢批评闹剧一场

吕潇然没有理会

爱咋咋地，人家是为了吃饭

这次的火星救援也一样，上映前期的时候，就有人说了伪科学、垃圾

破二十亿的时候，被新京报、财经报说不及格新京报不会缺席，只是会迟到

破三十亿了，依然有一批人孜孜不倦的泼黑水

超过美人鱼，登顶票房榜首位，有人在知乎发了帖子如何看待火星救援票房超过美人鱼，大部分都是正面回答，包括很多知乎大v

大部分影迷包括影评人真的很佩服吕潇然

你想想在吕潇然之前，中国科幻电影之前什么状态

一片荒野，出一部死一部。

源代码，初涉科幻理论，地心引力横空出世，直接把中国科幻拉进了世界中流水准，火星救援，幕后团队几乎全是中国的特效公司

一己之力带动了中国科幻这个题材

看看橙子后续片单，月球2、流浪地球、超新星纪元

甭管是谁，提到他，肯定会竖起大拇指，夸一句“牛逼”

当然也有反对派，最大的理由阻碍了其它类型片

火星救援伤害了摆渡人、