“那就喝一瓶”

副导演放心了，拿了两瓶山城啤酒

为啥放心

当然是省钱啊

年少不识蝌蚪贵啊

真正掌控一个剧组，你才会知道拍电影多耗钱。

剧组设备，摄像机、滑轨、收音器材、灯光设备等，这都需要花钱，人员开支，工作人员的一日三餐，花钱如流水。

这还是现场制片周林事事过问，这才压下资金流水，勉强维持。

这么说吧，混电影这个行当，要是找不到一个懂行的领路，被坑死都不知道怎么死的。

陈可欣大导演拍摄武侠，投资方不懂行，直接被坑死，一部花了上亿投资的作品，愣是拍出了上世纪八十年代的效果，据说剧组报账的时候，一双布鞋、一顶草帽都敢报几千块。

气的鼎盛文化直接不做电影了

吕潇然还有侯淑各自喝了一瓶啤酒，直接开演

也没啥限制级镜头，就两人躺一块，吕潇然还穿着内裤。

紧接着就是被打的戏

谢小萌这个角色就是要受伤，接这个戏之前，吕潇然有心理准备的

被按在马桶里面，被道哥、黑皮轮番殴打

你要出效果，必须要真打，那很多时候，就是会控制不住力道

谢小萌如果不受伤，他在里边没有出镜的必要

他来，就是要承担这样的义务

那你说，不能演出来啊

太难，吕潇然还没到这种境界

他必须要体验到，才能给出真实的反应，包括对手戏演员们

这个也是斯坦尼表演理论的核心，吕潇然就是接受斯派表演教学的，所以，没觉得有任何问题

说到这个，其实，真实表演跟高深的演技，这两个哪个更高端

说不出来

当初，劳伦斯奥利弗和达斯汀霍夫曼合作马拉松人的时候，霍夫曼的角色有一场戏是几天都不睡觉，霍夫曼便决定开始熬夜，以便更好的表达角色在长时间不睡觉之后的颓废面貌，奥利弗看了之后嗤之以鼻，对霍夫曼说，你直接演不就行了吗

劳伦斯奥利弗是表现派的大宗师，而达斯汀霍夫曼体验派的代表人物，因此这个故事经常被表现派拿来嘲讽体验派。

劳伦斯奥利弗比达斯汀霍夫曼大了三十岁

三十年的人生经验，三十年的人生阅历，对于表演者来说，所谓体验，所谓表现，事实上都没有本质的区别，当你已经历经世事，阅尽千帆之后，你已经无需要去给这两个看上去泾渭分明的学派划清界限，两者早就融为一体

表演从本质上讲是对人生的体察，子在川上曰“逝者如斯”，不变的是时间，改变的是在时间中沉浮的心境

可惜，吕潇然缺乏这种生活经历

所以，最开始试拍的时候，吕潇然演的总差了一点。

干脆就动真格的，把头塞进马桶、拳打脚踢，甚至还有被道哥按住脑袋撞墙，都是真正发生的事情

吕潇然在学习

他发现宁昊拍群戏很有一手

群戏是电影界公认最难拍的，群戏拍得不好，太平轮能拍成小舢板；群戏拍得好，像是老谋子的所有电影无论题材都能拍得大气恢宏；全球有很多群戏大师，亚洲比较出名的就是黑泽明，亚洲之外则更多。

宁昊当然比不上这些大师，但他却可以用对比讽刺来促进人物特色的分明，简单的对立冲突塑造人物形象

他的对比很有味道。

比方说包世宏、三宝和三个小偷在宾馆是邻居，在这里，旅馆是一个隐形的空间交叉点，但是这两条线索的主角都并不自知

通过这样的场景设置，这些有趣的场景都呈现在观众面前老大道哥对着墙画寺庙的地图，详细研究者偷翡翠的方案，而包世宏和三宝在墙的另一边也在把地图钉到墙上，这样的场景不仅看起来让人忍俊不禁，而且时刻吊着观众的心。

当然，这个不是他原创的，盖里奇在偷抢拐骗里面也是这么设置的

宁昊真的在模仿盖里奇，包括镜头切换方式

而且他很重视演员本身，而不是限定的剧本

就是，他很乐意在现场跟演员讨论台词，有哪句他要觉得不合适了，就会停机跟演员讨论

当然，他也很有脾气

大部分时候，是因为制片方或者现场工作人员的疏忽，比方说制片组没有备外伤药，工作人员出现小的失误

很少因为演员发火

大概也知道跟演员较劲没意思

导演在片场大发雷霆，拂袖而去后会怎样

能怎么样

最终还是会回来

据说诺兰导演刚到好莱坞的时候，有一次现场拍摄，大发雷霆，然后发现没人管他，只好偷偷跑回现场继续拍

需要耐心，还需要树立自己的权威

不能让演员对你畏惧，但必须要让大家都听你的